日本美人画在17世纪江户时代开始盛行于各个阶层，既有请画师独家定制的绢本设色美人画，也有在街角书屋贩售的雕版印刷美人画。然而，不同于我国隋唐的宫廷仕女图或明清的上流阶层妇女像，日本的美人画中往往只在留白的背景上描绘一两位美人，加以周边小物衬托，主要突出的是人物的发型与衣着，重点表现当时追崇的时尚，通过细密的服饰图案彰显画师的精湛技艺。
      近代以来，日本画界虽进行了融汇西洋写实与东洋写意技法的近代新日本画革新，但日本绘画艺术仍保留了日本文化中温婉柔美的一面，如美人画里对四季风物的细腻描写与情感流露，在传统日本绘画艺术中已成为一个经典的母题。

山下青崖  《仕女图》  绢本设色   广州艺术博物院藏
      山下青崖（1858—1942），本名伊太郎，初号龙溪，后号圣崖、青崖、梧竹园、归云堂、碧云书屋、乐山堂等。远江（现静冈县西部）人。师承日本画家渡边小华，学习渡边华山、椿椿山等大家的花鸟、人物画法。晚年作为华椿系（渡边华山、椿椿山风格）画作鉴定家而知名。
      青崖所作的《仕女图》为典型的日本美人画，背景留白的画面营造出一个虚拟的空间，用以凸显画中游女（日本江户时代风月场所职业女性的称呼）之貌美与服饰之华丽。前系的腰带与裙裾下方露出的红色木屐带点明人物的游女身份。游女身披青松落叶纹样的和服。和服上成对的松针落叶在日本文化中象征夫妻连理，乃吉祥纹样之一。浅葱色和服与黄色内衬，为画面增添了柔和色调。

山下青崖  《仕女图》  局部

山下青崖  《仕女图》  局部
       画中人物的古典立兵库发髻，为流行于江户时代早期至中期的女性发型，以黑色平涂，突出秀发的乌黑光泽，并用细毫勾描发丝作为细节加笔。人物的桃红色妆容与前额和鼻梁的高光令人想起中国画中的美女面妆。眼部的模糊处理也为人物表情增添了灵动与一丝暧昧。明丽的色彩和面部细节的勾勒托显出游女容貌的姣好，令人爱怜，为作品增添生气。
      2019年8月30日至2020年2月28日在广州艺术博物院举办的“樱枫幽玄——广州艺术博物院藏近现代日本绘画展”，将展示包括山下青崖《仕女图》在内的数件日本美人画，有光丰《汲水侍女》、佚名《香园独步》及《踏雪图》，届时诚邀您前来一同感受异国风情，欣赏日本艺术文化之美。
撰文：蒋灵均
审校：翁泽文、陈志云
编辑：李偲毓