王家卫，被视为文艺青年鼻祖。
他的作品一直备受国内观众喜欢，在国际上也吃得开。

拿过戛纳电影节最佳导演，当过评委会主席。
2004年，他受到世界影坛大师安东尼奥尼的邀请，合作拍摄电影。
片中的演员阵容堪称豪华：
张震、巩俐、小罗伯特·唐尼·····
个顶个的实力派，个顶个的大咖——
《爱神》

这是一部由3个故事组成的长篇电影。
从三个角度讲述了“情爱”与“欲望”的故事。

王家卫的《手》，说的是有性无情，有情无性，“情”和“欲”终究没有实现两全的故事。
小罗伯特·唐尼的《平衡》，说的是自我的压抑和发泄。
《危险临界点》展现的是爱、欲的分离。
   

爱神之手：中国式情欲
这个短片由王家卫执导，杜可风担任摄影，巩俐、张震出演。

篇幅最长。
看完短片中，河马哥脑子里只剩一句话：淫而不荡，欲而不乱。

故事发生在上世纪60年代的香港。
巩俐饰演的华小姐是著名的交际花。
游走在形形色色的男人之间，是他们的附庸品，是他们随手可丢弃的玩物。

可即使如此，华小姐依然享受其中。
因为她要从男人那里拿钱，养活自己，佯装优雅。

她的旗袍不计其数，是裁缝店的重要客户。
张震饰演的裁缝，是华小姐的御用师傅。
第一次上门为华小姐量体裁衣，就经受了一场煎熬。
他安静的坐在客厅，静待华小姐的招呼。
只是华小姐在房间忙着“会客”，不时地发出呻吟和喘息声。

此时的张震还没有性经历，但房间里性感的呻吟声，他也能猜到一二。
然后，整个人坐立难安。
走？但他有要务在身。
不走？女人的叫声确实尴尬。
随着女人的声音此起彼伏，他的身体也出现了反应。

后来，房间里的男人走了，华小姐穿着吊带出现在他面前。
华小姐一抬手，把张震叫到了自己房间。
她看到了裁缝凸起的裆部，没有生气，而是细细忖度。

华小姐凭借丰富的性经验，确定裁缝还没摸过女人。
就在这时，华小姐竟然要求他脱下裤子。

然后，她的手从他裆前伸到了屁股后面。
四处抚摸，用手完成了张震作为男人的第一次。

用华小姐的话说：没有摸过女人的裁缝，怎么能做出好看的衣服呢？

仔细想一想，确实如此。
旗袍要求女性身材完美，能展示女人前凸后翘的身材。
一个有前途的裁缝师傅，只有对女人的身体足够了解，能欣赏女人的美，才能做出漂亮精致的衣服。

据说这个镜头拍了足足8个小时。
王家卫一直以“慢工出细活”为人所知，“慢”一直是他的特色。
这部《爱神之手》也不例外。
拍摄这段戏期间王家卫还亲自教巩俐，吓得张震直呼尴尬。

尽管导演已经安排清场，张震还是直言很辛苦。
张震说辛苦的还有摄影师杜可风，“杜可风最辛苦，因为他只是看我的屁股。”

（不好意思放屁股，那就放头吧）
说到自慰，另一个不得不提起的就是《堕落天使》里的李嘉欣。
她饰演杀手联络人。
有一场戏，就是她对着杀手的生活用品自我安慰，给人留下了深刻的印象。

相比较，李嘉欣的自我安慰，《爱神之手》里华小姐帮张震打飞机，让情欲放大了许多。
而正是这一场无言的情欲之旅，张震一下子从男生变成了留胡子的男人。

而他制作旗袍的手艺精湛不少，每一次量身、剪裁，一双手在针线、布料间游走得愈发游刃有余。

此后，他再到华小姐家量体裁衣时，他们从未提起那段情欲往事。
那段故事，好像深埋于两人的记忆。
华小姐依旧穿梭在男人世界中，而张震则把自己对华小姐的性幻想转化成一件件旗袍。

几年后，华小姐没落，积蓄全无，沦为妓女。
是张震一直在默默的为她治病、支付房租。

华小姐和张震的这种sex幻想关系不禁让人想起了《西西里的美丽传说》。
片中，小孩一直把贝鲁奇视为性幻想对象。
可是，不管贝鲁奇后面沦落到什么地步，小孩从没耻笑过“女神”，即使“女神”眼里没他，他也不曾说过一句坏话。

《爱神之手》里的张震亦是如此。
他对她的爱，不宣于口，只化作旗袍默默守护。
而华小姐在没落之时，拖着病怏怏的身子，还是用手来表达她的感激之情。

有不少人给《爱神》贴上了“情色”的标签，但王家卫的这一部分却带着浓浓的东方式韵味。
没有过度的裸露，男女主人公之间也没有过度亲密的动作，爱与欲望却在此间展露无遗。

精髓停留在华小姐每一次的出现，也许是一次酒后微醺。

也许是将散落的一缕发丝拢起。

这正是王家卫展现的重点——以手表现“触觉”。
不得不说，巩俐真美，一举一动一眉眼，尽是十足十的风情，十足十的欲望。

华小姐一个著名交际花，身边不缺男人。
可是，这些男人在她身上花费心思，总有所图。
只有张震一个旗袍裁缝，只把缠绵当做幻想的男人，始终如一地守护在她的身边。

他们见面的最后一次，华小姐问他第一次遇见时她那样对他吗，是不是很恨她？
张震摇摇头，他说谢谢她，“要不是你的一双手，我早就改行了”。

危险临界点：浓烈的意大利式情欲
这个短片导演是米开朗基罗·安东尼奥尼。
他被公认为电影美学上最有影响力的导演之一，作品常常给人一种不安定的感觉。

临界点讲述了一个情爱不能两得的故事。
和《爱神之手》含蓄留白的情欲表现方式不同，这个短片的肉欲表现极其浓烈。
想上床就轰轰烈烈的进行床上运动，想吵架就干干脆脆的吵一架。

故事始于夫妻吵架。
女人裸着上半身在院里晒太阳，享受日光浴。
男人气冲冲地走到她身边，对她想生气却又不敢生气。

女人说：你想要什么？
男人：性，想和你上chuan。
女人：我不想。（暗示不想和感情脆弱的人发生关系）
然后，女人穿上衣服和男人一起开车出门。
一路上，他们互不搭理，持续着尴尬的气氛。
好像他们的感情已经走到了临界点，甚至无法挽回。

在海边的小酒馆，一个穿着皮夹克的女人从两人面前走过。
男人：你认识她？
女人：她住在塔楼。
两人对话再次戛然而止。
一会儿，男人开车来到了海边塔楼。
刚才那个陌生女人从外面回来，看到了男人。

她：你来干什么。
男人：我来看看你。
然后，陌生女人就带他一起进入了塔楼。
她：我这里很乱。
男人：到底有多乱，我要看看。
一个多情的男人，一个感情充沛的女人，两人不用挑明，都知道对方想要什么。

所以，他们不用拐弯抹角，进入房间直奔主题。
男人一直往陌生女人身上靠，但陌生女人带他在房间乱晃。

陌生女人知道男人想要什么，但她又不想男人那么轻易得到。
所以，在这场情欲游戏中她始终手握主动权。

他带着男人到二楼阳台，然后她转身回到房间。
脱下衣服，裸着身体，等待男人来一场浴火焚烧的床上运动。

男人进来后说：我躺下会发生什么？
陌生女人：会告诉你，我的名字。
果不其然，男人快速钻到女人身上，两人在床上翻云覆雨，尽享肉欲的快感。

男人在妻子那里得不到的sex，这个女人都能满足他。
看到这里，我以为他会出轨这个女人。
其实不然，两人也仅止步于炮友关系。
睡一觉后，男人离开了这个陌生女人。
陌生女人也没有纠缠男人，两个成年人也只不过是各取所需而已。

而男人和妻子之间呢？
他们还有感情，只是有一些事情无法让两人愉快的躺在一起。

最后，和男人有纠葛的两个女人在海滩相见。
虽然不约而同的受自然感染而衤果体跳舞，但表达的讯息却截然不同，
陌生女人Linda，她拿起象征蛇的树枝，舞动着在沙滩上画线条。
与其说她在跳舞，不如说她在胡乱的舞动，在旋转中获得快乐。

另一个女人乔伊，所跳的舞接近现代舞和芭蕾，比较注意外界的注视。

舞蹈是人与自然沟通的本能方式。
其实爱与欲同样是人与生俱来的。
通过两人的舞蹈也能感受到一个是追求自由，爱欲都无所畏惧；一个是追求自我，爱欲就不那么随心所欲。

平衡：幻想的性爱
本片由史蒂文·索德伯格执导，小罗伯特·唐尼主演。

导演将影片分别用3种色调拍摄。
梦境部分用代表梦幻的蓝色，现实生活用写实的彩色拍摄，而在心理诊所内的活动使用黑白色拍摄。

故事发生在1955年的纽约。
广告人尼克总是被春梦困扰，只得向精神分析师珀尔求助。

在生活中，尽管尼克很爱妻子，可二人相敬如宾，少有肌肤之亲。
只有在梦境，他才能体会到欲望的快感。

可是，尼克不愿意就这么背叛妻子。
于是，尼克便重新安排了妻子的形象(梦里女人和妻子是同一个人)。

要想看懂这个短片，就得了解一些弗洛伊德的《梦的解析》。
在尼克的梦里，时常会出现一个女人的手袋。
在《梦的解析》中，手袋象征着女人的性器官。
尼克不敢打开手袋，也意味着他尼克对妻子在现实中拒绝和他发生关系而深受困扰。

此外，梦境中的女人任凭电话响起都置之不理，暗示了尼克已不堪忍受来自工作的压力。

以上便是《爱神》的三部短片。
三个导演拿到同一个命题作文：“情·欲”，但三人却交出了三份完全不同的答卷。
东方的王家卫，在“情·欲”主题中非常的东方化。
用他的话说就是：东方人注重留白，而留白能给观众更多的遐想空间。

意大利的安东尼奥尼，“情·欲”主题非常符合浪漫开放的欧洲。
衤果就大大方方的衤果，性就实实在在的表现。
而在这些极尽冲击感的画面下，是他对情欲的思考。

最后一部《平衡》，又非常美国化、工业化。
整篇结构工工整整，有梦境，有现实，有解析，有意象·····

《爱神》的性爱三部曲，无论放在一起还是分开看，都是一件艺术品。
只是除了王家卫的《爱神之手》，另外两部要看懂，得细细琢磨。


不要问我有没有喜欢的人
因为神仙是爱着众生
想看本片点“在看”，我查查人！