傅亚成
中国书协篆书委员会委员，中国国际书画艺术研究会理事，中国书协展览中心导师，中国文字博物馆书法艺术委员会委员、客座研究员，郑州大学书法学院研究员，东南大学中国书法研究院研究员，中国文字博物馆鼎甲·中国古文字艺术创作研修班导师。
当下书坛篆书创作
现状分析与展望
■傅亚成
毋庸置疑，当下篆书创作队伍近几年呈上升趋势，许多年轻人对古文字创作产生了浓厚的兴趣，并投入了一定精力，令人欣喜。加之，中书协的篆书单项展、中国文字博物馆围绕古文字的书法创作举办的书法大展，以及古文字研修班等的推波助澜，一大批创作骨干随之涌现，对篆书的发展起到了促进作用，使原本属于“小众”的篆书群体得以迅速壮大。风格也向多样化转变，甲骨、金文、石鼓、楚简、小篆、汉篆异彩纷呈。

傅亚成 篆书中堂
从《毛公鼎》、《散氏盘》、《白盘》到李斯、李阳冰、吴昌硕、邓石如、赵之谦、吴让之、徐三庚、杨沂孙、吴大澂，可谓取法丰富，形式更是繁杂多样。中堂、对联、扇面、三条屏、四条屏加之拼接、题笺、题跋、钤印，用纸更是五花八门。各类色宣、蜡染、粉笺、洒金、泥金一应俱全，呈现出空前的色彩冲击，点缀在各种展厅中。以上现象体现了篆书发展的积极一面，但同时也存在着一些问题，应引起有识之士的高度重视，以期矫正时弊，推动篆书领域良性健康发展，无愧于这个千载难逢时代。

傅亚成 隶书中堂
1、篆书取法单一，深度与高度亟待提升
纵观当下篆书创作，“三多三少”现象明显。即小篆多、金文多、小字多；汉篆少、（有高度的）楚简少、大字少。并且，小篆基本可以归纳为二种取法：一是清篆，一是清篆铁线篆，线性呆板，近于布算；清篆取法吴让之、邓石如、赵之谦三家居多，且都流于外形模拟，线条僵直，习气满纸。殊不知小篆要旨在于渊雅醇清、圆融匀整、气沉简静、静中寓动方为上乘之作。金文作者的通病是普遍停留在集字查字的初级阶段，在作品中难窥其取法之源，大都是拼凑之作。在评审中，难觅大字精彩之作。大字与小字无论是结体还是在用笔上均有很大差异，要具备转换能力，才能驾轻就熟。而甲骨文创作，在当下基本流于以笔代刀式的书写，线条尖薄无力，结字单调少变，未能深刻领悟甲骨瘦硬挺拔、以简驭繁的自然状态，把甲骨线条理解的简单化、程式化。在当下的作品中，精于一家且有深刻感悟，并熔己意于其中之作可谓凤毛麟角。
傅亚成 行草中堂
2、作者古文字基础知识缺乏
近几年参加中国书协以及商业展的评审工作，发现篆书作者的一个严重通病便是古文字知识严重缺失，造成了错字、造字、用字混乱之现象，且这种现象有愈演愈烈之势，如不正确引导并加以遏制，令人堪忧！我经常在全国各地参加书法培训授课，见过许多篆书作者过于着急入展、入会，急功急利、心浮气躁，查字典集字进行创作，使得作品毫无法度规矩可言。一幅作品中，金文、楚简、甲骨、小篆杂糅，如同“拼盘”一样，可谓匪夷所思。
傅亚成 篆书中堂
众所周知，篆书是五体之源，亦是打通各书体之间的必修书体。我国的古文字经历了上千年的演变与发展，仅周朝就有约800年的历史，有着鲜活的生命力，任何一个从事古文字研习者都不可忽视古文字在历史长河中不可替代的重要价值。古文字知识，包括文字学、训诂学、断代史、《古文字释要》、古文字分类以及《说文解字》、《通假字汇编》等基础知识。

傅亚成 篆书对联
3、“形式至上”导致雷同单一
放眼展厅之中，小篆作品是清一色的四条屏、三条屏、二条及中堂，一律打格填字。写两周金文者的形式与用笔亦趋于程式化，对联、中堂是常见形式。内容或摘抄吴大澂的论语，或集字查字典组成对联，违和晦涩。同时，楚系文字用错现象明显，这些现象都充分证明了书者底蕴不足，修养欠佳。在形式上，一般都是参考往届全国展作品集，不分青红皂白拿来即用，丝毫不管形式与其正文内容是否和谐。在用纸上，更是搜尽天下奇纸，为的就是出奇，以求与众不同。凡此种种行为与真正的书法艺术背道而驰，与古人“一人一奇，百件百变”之差距，可见一斑。
傅亚成 篆书扇面
4、全面了解当下书法创作导向与评审规则是当务之急
若想在中书协各类大展中脱颖而出，应充分了解中书协的十六字方针:“根植传统，鼓励创新，艺文兼备，多样包容”。要在书法的传承性与规范性上用足功夫，做到有传承见法源，书写正确、规范的汉字，切记杜撰造字。只有深入传统，守正创新才有出路。若以再现古人的笔墨而沾沾自喜，则是浅薄行为。在取法上，要向多元化发展，篆书体系浩如烟海，经典法帖更是汗牛充栋，要放宽视野，找准一家进行突破。也要耐住寂寞，做苦行僧式的淬炼，唯有如此，才能肩负起将篆书发扬光大的重任。
傅亚成 隶书中堂
另外，投稿作品一定要遵循征稿启事要求，切忌打擦边球。诸如超尺寸、晚邮寄、过度拼接、内容分割不完整、造字、错字等问题都会阻碍阅读的完整性。还有就是放平心态，从容应对，毕竟任何一个名家都不是靠一两次入展就功成名就，而是凭借经年累积，厚积薄发，辅以渊博的学识与综合艺术修养进行积淀，方能表现出举重若轻、信手拈来的绝佳状态，说到底，书法最终拼的是学识与修养、才情与悟性，这是支撑一个书家能够走高走远的保障！
5、展望与希冀
中国书法有着三千余年的发展历史，名家名帖浩瀚繁多，足以令我辈受用终身。加之，近几年考古工作不断出新，进一步开阔了我们的视野，这是古人留给我们的宝贵财富，当倍加珍惜。如今，正值国富民强的伟大时代，我们没有理由不积极进取，锐意创新。中国书法传承几千年之久，在我们这个时代应当有新的突破与提升。要达到新的高度，就要求我们敬畏古人，见贤思齐，厚积薄发，积古储宝，深入经典，提升自己的学识与修养，不愧于时代的馈赠。篆书乃五体之首，更应适应时代发展，孜孜以求，与古人对话。正如唐司空图《诗品》云：“如将不尽，与古为新”，大自然蕴藏的美景无以穷尽，我们要有“搜尽奇峰打草稿”的毅力，在古文字领域跬步前行，集腋成裘，相信在不远的将来，篆书艺术的发展会迎来属于我们这个时代的高峰！
当代书法文化的思考
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众所周知书法承载文化，几千年来亘古不变。书法的空前繁荣，出现了文化严重缺失，致使书法与文化两者发生了“裂变”，原本水乳交融却变成分道扬镳。文化趋于边缘化并非危言耸听，这是极其危险的信号须引起高度重视，从而还原书法文化属性。那么是何原因造成了书法与文化的割裂呢？我认为有以下几点：
  一、展览的误区
当下已进入名符其实的展览时代，各类展赛汗牛充栋如雨后春笋令人目不暇接，每月都有各类大小书赛六七个以上，除极少数六十年代的书家仍乐此不疲的在坚持，大部分已退出展览角逐，有的沉潜回归以期厚积薄发，有的偃旗息鼓而另谋出路。真正活跃书坛的是青年人，他们脑子活又不乏聪明，学书时间不长却能制作出让评委眼前一亮的作品，他们若有一件作品成功便如法炮制下一件。加之当下一些名目繁多各类冲刺班、加强班、备战班的推波助澜，使原本喧嚣的书坛变得更加浮躁，甚至有的备战班俨然成了制作、染色、做旧、拼接的技术培训班，使整个书坛的展览作品花里胡哨眼花缭乱，跟农村赶庙会似的俗气致极！好在中国书协意识到此现象的严重性，现已严格规定作品规格及尺寸，这的确是书坛的福音。
然而作品文化缺失问题却如影随形的出现了，重制作重技法而轻文化。书坛又进入炫技的怪圈，文化被忽视甚至边缘化是发人深省的问题。究其因展览过多过滥无疑是最直接最具误导的始作俑者。诚然，任何一个展览的出发点都是宣扬中国传统文化且积极健康向上的，但展览的频率、规则、评审值得商榷，仅凭几分钟便确定一件作品的优劣，除了作品形式、章法和线条，还能从中发现什么？现在年轻人又很懂评委好恶，多则几千字少则几百字密密麻麻、铺天盖地的展现在评委面前，再加之万件或千件作品评委总有三头六臂也很难发现作品中哪有硬伤，错字与漏字。当下的评审越来越公正、透明、科学，但繁重的评审工作还是不能尽如人意，一些错字连篇“里”、“裹”不分的作品有时还是侥幸逃过了评委的法眼，入选甚至获奖。那么仅凭一件经过精心设计准备的作品能从中看出作者的文化底蕴来吗？答案是否定的。这就是展览使书法与文化割裂的根本原因！若以后展览少了、精了，再改革一下加入文化考核这一环节，可能会让那些忙于赶“展”之人回归一下传统，记得有人把参展叫做“打”比赛，一个“打”字耐人寻味……是不是展览中加入文化考核就彻底解决书法与文化的关系了呢?也不尽然，这只是浅层现象，更重要的还是要文化自觉。
二、文化自觉乃治本之道
说到文化许多人会说不就是唐诗宋词吗，我会背很多。其实我们谈的文化非彼文化，是广义的包含儒、道、释、文、史、哲以及中华五千年文明发展之一切文化属性的精神关注，是一个人穷毕生之力皓首穷经的守望。几首唐诗宋词怎能担此之重？书法只是文化的一部分，若就字论书太过浅显，这也是当下书坛共同缺失的东西。认识到了文化的重要性，就要沉潜下来与文化“促膝谈心”，深入文化内核去挖掘、吸收、若人人自觉回归文化积淀，那么书坛将是别样风景，后之视今，亦将敬畏于今。愿有识之士从自身做起，别在游弋于展赛，得意于获奖。事实已经证明在当下无论你获多少次奖都无人关注，更遑论成名成家，偶尔参赛是良策。基于此，重视文化回归文化势在必行，只有书法与文化并行，才无愧于这个时代，创作出的作品才能耐人咀嚼、含蓄蕴藉，使观者既欣赏到高超之技巧，又读出文化精神之内涵，从而赋予了书法文化的时代性。
文化一词几句话难以诠释它的内蕴，只有潜心问艺、孜孜以求、集腋成裘，就好比打井，打的愈深获取的水愈甘冽清醇。我们这代人原本底子就薄，再不争分秒的“恶补”让文化涵养自己，最终落个徒具功力技巧而浪得虚名而已，定会被历史遗忘。而古人个个是学富五车、知识渊博、吟诗作赋、才高八斗之贤达，书法在古人眼里为余事，乃雕虫小技，古代哪有书法家及创作之谓，而反观当下，书坛大师满天飞，书法家车载“斗量”，其实这是无知的表现，也是愚蠢的行为。更是讳莫如深的自恋！咱自知人微言轻管不了别人就约束好自己吧。从自身做起，厚积薄发，探幽索隐，期待有一天人们不再讨论这个不该是问题的问题，使书法与文化常态化，人们思考的是书法与文化如何提升深化不再视文化与不顾，而人人是文化的践行与传承者。那才是中国书法真正的春天，我期待着。
傅亚成书作欣赏
傅亚成 隶书中堂
傅亚成 篆书中堂
傅亚成 篆书对联
傅亚成 隶书中堂

傅亚成 篆书中堂




傅亚成 篆书条屏
作品获奖
●第三届中国书法最高奖兰亭奖艺术奖一等奖
●第二届全国楹联书法大展银奖
●第一届全国扇面书法大展银奖
●第一届中国书法兰亭奖获奖提名展
●中国（沈阳）书法艺术节银奖
●第四届全国楹联书法大展最高奖
●中国书协当代名家工程—500人精品展
●全国首届篆刻艺术大展铜奖
●首届“岳安杯”国际书法大展一等奖
●第二、三、五届“赛克勒杯”中国书法大赛金奖
●全国魏碑书法大赛一等奖
●中国文联首届书画篆刻家作品展一等奖
●国际科技成果全国书画名家大展金奖
●世界华人艺术精品大展纽约国际艺术展览国际金奖
●2018民族脊梁迎庆党的十九大胜利召开全国书法大展
●2018中国书协书法创作与评审专题研讨作品展
●2018中国书协“现状与理想”学术批评展
●《中国书法》双年展——当代中青年书法60名家提名展
●全中国代表书家作品邀请展
●中国美术馆——情境书法大展
●风雅颂·首届全国中青年代表书家提名双年展
●当代中青年代表书家提名展
●“书法报”提名青年实力书家邀请展
●第四届北京国际书法双年展名家邀请展
●被中国文联评为“中国百杰书法家”
●小品大艺·当代书法名家小品书法学术提名展
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