大家好，我是马香玉。
80年代，日本有一本畅销情色杂志，无人不知，无人不晓。
叫作「写真时代」。
这本杂志不仅让摄影师荒木经惟声名大噪，助其成为BBC纪录片《摄影艺术百年史》中唯一入选的亚洲摄影师。
更让森山大道走入了大众视野，成为获得世界性承认的重要摄影家。
据说曾有 8 年，森山大道除了为「写真时代」拍摄作品外，几乎没有从事过其他工作。

很多特立独行的艺术家，都在这上面发表作品。
内容五花八门，非常多元。

可以说，彻底颠覆了人们对于情色杂志的认知。
「写真时代」在全盛时期，销量曾高达 35 万册。

但因内容过于激进和暴露，导致多次被东京警视厅警告。
并于 1988 年彻底停刊。
而这本杂志背后的主编，就是大名鼎鼎的末井昭。
今天香玉要说的这部电影，就改编自日本情色大王末井昭的自传——
《美好的危险丑闻》
Sutekina Dynamite Scandal

这部电影在日本被分级为「R15+」。
未满 15 岁禁止入场。
因为主要内容涉及日本色情杂志发展史，自然少不了敏感语汇和一些裸露镜头。
电影在日本文艺影院「新宿Theatre」限定上映后，好评如潮。
并在北京电影节上放映。

毫无疑问，是国内电影院能看到的尺度最大的电影了。
导演是被称为日本无赖派电影诗人的富永昌敬。

富永昌敬毕业于日本大学艺术学院电影系，毕业作品《亀虫》就获得过国际影展的奖项。
从事导演二十年，对刻画那些放荡无赖，荒谬又真实的小人物有着不变的执念。
堪称日本当代「刻画无赖精神」的最佳代言人。

在他的电影《南瓜与蛋黄酱》中，围绕女主的两个男人都是无赖。
前男友（小田切让 饰），超级花心大渣男，不仅到处拈花惹草，还让女朋友堕胎。
现男友整天蹲在家里，美其名音乐创作，却逼得女主为了生活，不得不去当陪酒女。

他的电影《粗暴与待机》中，男主角（浅野忠信 饰）是一个十足堕落的偷窥狂，彻底的无赖。

而电影《潘多拉的盒子》，则直接改编自日本无赖派大师太宰治的同名小说。
男主角（染谷将太 饰）因身患肺结核不能奔赴战场，只能百无聊赖，是一个典型的「多余的人」。

看完以上导演作品里的无赖形象，是不是对他把镜头对准情色大王末井昭，一点也不奇怪了？
说起无赖，末井昭绝对实至名归！
这次，电影里扮演末井昭的是日本演员，柄本佑。

不得不说导演眼睛太毒了，演员选的超绝！
放一张末井（左）的照片，怎么样，两人是不是形似又神似。

末井昭和森山大道
柄本佑，出生演员世家，爱看日本电影的人应该对这张脸很熟悉。
他虽不是大红大紫的演员，但在日本电影界绝对独树一帜。
妻子安藤樱，也是日本影坛一个新鲜而特别的存在。

而在本片中，饰演末井昭老婆的是前田敦子，曾是AKB48的领军人物。

她常常被说长着一张「昭和时代的脸」。
这次，在电影里出演的正是昭和时代的人妻。
据说在现场，导演要求她，必須是「穿上白色帆布球鞋」都性感的老婆。
果真，她做到了。

饰演末井昭母亲的是，尾野真千子。

她在这部电影里的表现，被媒体夸赞为「从未见过的演出」。
这个神秘而风情万种的母亲，患有不治之症。
整个人看起来很颓废，却自带一种不可抵挡的魅惑力。

电影主要围绕末井昭的成长经历展开。
末井出生在一个乡村，父亲在附近的煤矿工作，母亲则在家里带他和弟弟。

因为母亲患着肺结核，所以大街上所有的人都躲着她。
只有一个人，不怕。
他就是母亲的情人，一个住在隔壁的年轻男人。

那个男人剧烈的吸引着末井的母亲。
在末井的父亲去矿山工作不回来的那些天，他们经常偷偷在山间的小屋幽会。
末井的母亲总是踩着木箕走很远的山路，去看他的情人。

可，过不了多久，他们的事就被父亲发现了。
母亲被狠狠的揍了一顿，之后，便失踪了。

等父亲和村里人再找到他们时，两人已经在山上「捆着炸弹」自杀殉情了。

末井和弟弟成了孤儿，由父亲拉扯。
末井一直渴望着长大，到山那边的工厂工作。

可等他长大，真的到了大阪，迎接他的却是工具一般的，没完没了的枯燥生活。

他受够了工厂里的工作，更受够了父亲没完没了的酗酒生活。

于是决定搬出来自己住。
并认识了住在旁边的可爱女孩，后来成为他妻子的牧子。

一次偶然机会，他看到一个设计学校在招生。
于是白天打工干活，晚上学习设计。

终于，如愿进了设计公司。
可，等待他的依旧是枯燥无味的生活。
末井和妻子的生活捉襟见肘，非常拮据，生活在社会最底层。
在公司里，他不仅不被认可，上司更是对他投入思想和情感的作品冷嘲热讽，嗤之以鼻。

虽然工作并没有带给他富足的生活，却让他认识了人生中第一个谈得来的好朋友，近松。
他们一起谈论设计，谈论艺术。

在他们心里，有着共同的压抑。
不久后，近松辞职，去给夜总会设计海报了。 
当末井第一次看到近松设计的海报时，被深深的吸引和触动了。

于是他也辞职，找到了一份画黄色漫画的工作。

画黄漫的工作让他感受到了表达的快乐，他决定自己筹办自己的第一本杂志。
称之为「新色情」的New self。

慢慢的，末井的事业有了起色，并开了自己的公司。
在公司里，他认识了一个让他看了第一眼就难以忘记的笛子。
她神态颓废，走在路上像一只慵懒的猫，驼背，神秘。

虽然两人都有对象，但，他们还是相爱了。
一起去旅游，一起去开房。

爱情在他们之间产生了。

但，末井却不是认真的。
慢慢的，为了不被老婆发现，他甚至开始处处躲着情人。
很快，笛子就疯了，住进了精神病医院。
笛子觉得末井控制了她，因为她总是听到「末井发的电波」。
真是爱到深处人疯狂啊。

末井在失去笛子的同时，也开始失去那个曾经和他并肩作战的近松。
近松不再做设计，而是为了生计去医院打杂了。
末井身边的人一个个四散飘零，只有情色杂志办了一本又一半本。
没完没了的往返于警局和办公室之间...
像无赖一样生活着。

电影最吸引的，就是末井这个人。
他一生颠沛流离，母亲早逝，爱人惨淡，情人发疯。
他和他生命中几个女人的情感纠葛，让人唏嘘不已。
>>末井和他的妈妈<<

到底是什么让末井离开了村子？
末井说，可能是妈妈的爆炸「吹走了他」。
爆炸背后，是母亲对于美，对于爱的追求，这力量之大，直接推动了末井的艺术人生。

在末井认识的艺术家朋友那里，他们人人都羡慕末井有一个如此「美的妈妈」。
为什么？
因为他们很多人的妈妈为了生活，早已熄灭在了路上。
只有末井的妈妈，为了爱，拼掉了性命。

>>末井和妻子<<
从可爱女孩到糟糠之妻，牧子默默无闻的成为了末井的家人 。 

但，慢慢的，末井却不再为她发狂，不再被她吸引。
真是像极了无数家庭。

>>末井和情人<<
从头到尾，香玉都没有看到末井真正幸福过，就算他和笛子在一起，也只是转瞬即逝的爱情幻觉。
当他和残疾的笛子，在夜晚见面时，鼓起勇气说要去汽车旅馆的力量，一定来自于他的母亲。

要是末井一生都在村里，他可能也会和笛子一起殉情。
但，狂流一样的资本主义社会， 那消费的一切，纷繁复杂的关系，让他退缩了。
只有那个不顾一切的女孩，为他疯掉，为他残废。
末井如愿以偿，遇到了一位像自己母亲一样的爱人 。
但，却没有用心对待。

>>末井和他的杂志女孩们<<

香玉在想，杂志上那些暴露着的女孩，真的能让角落里的孤独的、压抑的男孩幸福吗？
女孩们美丽的身体像花朵，那些线条，那些曲线，那些毛茸茸的森林 。
她们成天穿梭在情色场所。
呻吟着，颤动着，只为了谋生。

那一个单纯的时代， 背后，却是无限的空洞和孤独。
身体的美，转瞬即逝，留不下什么。
多少年后，谁还愿意去理解那些老去的她们呢。
而她们，早已一无所有。

在香玉看来，整部电影虽有很多情色内容，但呈现出的不是性感和梦幻。
却是无尽的残酷和孤独。

导演对于主要人物的刻画十分独到，非常日常，却有一种说不出的心酸。
当然，除了人物刻画，整部电影不管是配乐、光线、演员的表演，都让人印象深刻。
气氛营造的荒诞又真实，残酷又温暖。

在电影背后的种种行业内幕，更是让人啼笑皆非。

片中，摄影师荒木经惟口口声声说为了艺术，劝年轻女孩快点脱光衣服的场景十分滑稽，让人哭笑不得。

还有办公室业务，神奇的「电话sex」。
电话这头，是一群把它只当作工作的公司职员。

电话那头，却是为了她们的声音兴奋不已，上蹿下跳的性启蒙男孩们。

那个时代的种种，导演通过镜头都呈现的淋漓尽致。
不仅再现了昭和时代的情色杂志热潮，也重现了昭和时代，人们身上的那种自由色彩和生猛的气质。

表现了导演和末井同样的，对于异色美学无止境的追求。
末井昭在荒木经惟的作品集《天才荒木》中写道：
「我们对那种唯美却无趣的表达不感兴趣，认为精致的设计、插画、写真是被资本主义污染的，那样的风景里充满着谎言。」
　
所以说，末井这伙人不惧大众的评判和眼光，为的只是去表达绝对真实赤裸的情感。
末井能成为行业的传奇，不仅因为杂志本身的热度，更是因为他对于真实表达的渴望和坚定。
从一开始，末井的杂志和摄影师们的合作就只是因为互相欣赏，互相理解，绝不是为了杂志好卖。

在电影预告片中有一段宣传词：
「此片献给所有表现者。」
「表现」在日语中是「表达」之意。
对于末井而言，那些他曾办过的杂志不仅是为了情色，更是一个天才们自由表达的阵地。
末井曾在电影里说：
「当那些把灵魂出卖给资本主义的设计师睡觉时，我光着身子在柏油马路上作画。」

末井从一开始就是绝对真实，生猛，赤裸的。
他不愿意为了资本屈服，不愿意为了谋生出卖灵魂。
在他心里，他的情色杂志不是下流，不是庸俗，而是真切的「情感表达」。
那些压抑在人们心里的欲望，是最原始的。
而把欲望不顾一切表达出来，就会给人的孤独带来慰藉。
对啊，为什么抗拒情色呢？
要知道每个人的一生，都在探寻着性与爱。

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——— · ———电影都是生活的隐喻