正阳美术 微拍 10月26日 星期六晚7:30热场拍开始
民国贴塑腊梅纹紫砂茶壶
年代：民国
尺寸：口径8.3厘米，高9厘米
窑口：宜兴紫砂
品相：壶盖有一处老磕
描述：茶壶紫砂胎质，剖面呈树根造型，上下两面平切，盖面堆塑折枝梅花，壶两侧置树枝形壶流及把手，表面施绿釉。腹部堆塑三组折枝梅花纹饰。外底印方款朵花纹。为典型民国紫砂茶壶。
明或更早湖田窑点褐彩胆瓶
年代：明或更早
尺寸：口径5.6厘米，高12.3厘米
窑口：湖田窑
品相：全品
描述：瓶方唇长颈垂腹卧足，形如悬胆。瓶除底足外，内外满饰青白釉水，颈腹部点饰九组朵花纹褐彩。湖田窑以青白釉为主，点彩工艺为特殊品种，较为少见。
明或更早婺州窑多角谷仓
年代：明或更早
尺寸：口径7厘米，高25.5厘米
窑口：婺州窑
品相：腹部粘连不缺肉
描述：谷仓唇口，腹部饱满大气。器身施青黄色釉水。腹部堆塑四组共20个角，每组之间刻划有文字“千秋万岁”、“五谷仓库年年常满”、“子孙日见兴旺，八月日谨题”。
明或更早黑釉遇林亭窑茶盏
年代：明或更早
尺寸：口径9.9厘米，高4.5厘米
窑口：福建遇林亭窑
品相：全品
描述：福建小盏，其造型唇口束颈斜直腹台阶式浅圈足，造型工整，修坯干脆利落，所施黑釉温润内蕴，口沿内外釉薄处呈酱色，品相完美，仍具有使用价值。
明或更早灰陶鸭
年代：明或更早
尺寸：高17.5厘米
材质：灰陶
品相：全品
描述：鸭为泥质灰陶，为左右两处合模而成，内部中空。鸭首高昂，平视前方，双腿站立。看似随意捏成，但却捕捉住了鸭的警觉性表现出来，生动传神。
明或更早灰陶印花罐
年代：明或更早
尺寸：口沿11厘米，高21厘米
材质：灰陶
品相：全品
描述：器灰陶材质，造型敞口，肩部饱满腹部渐收，底部平足。器物外壁拍印麻布纹作为装饰，肩部划出一圈旋纹。该器保留原始状态，自然开门。
明或更早青绿釉贴塑人物纹谷仓
年代：明或更早
尺寸：口径10厘米，高30厘米
窑口：南方窑口
品相：贴塑人物有个别缺失
描述：器口部为泡菜坛式双层口沿，外沿高于内沿，并贴塑房檐式四角，四角间隙有瓦片式装饰。外壁纹饰繁缛，可分为上下两组纹饰，上腹部贴塑一周共计15个立体人物，人物各持乐器，表情夸张。下组纹饰共四周裙带纹装饰，如滔滔江水。整个外壁施有一层青绿釉水，显斑驳状态。
明代铜鎏金高背光坐佛铜像
年代：明代
尺寸：高27.5厘米
品相：背光有一处缺失
出处：北京保利
描述：此尊佛像，表现震撼，为突出佛的至高无上，佛下置四足三层底座，背后宝塔式背光及火焰纹装饰象征佛法的光辉。佛结跏趺坐，双手施印，其饱满耳垂垂坠至肩部。该器为北京保利购得，流传有序。
明或更早越窑莲瓣纹执壶
年代：明或更早
尺寸：口径8.8厘米，高23厘米
窑口：越窑
品相：底部有三道冲线
描述：该器为越窑精品执壶，其造型高庄，撇口长颈，丰满圈足，肩部对称置长曲流及条状手柄。上腹部为瓜棱造型，下腹部剔划出双层莲瓣纹饰，腹部网上釉面保存较好，其装饰手法多样，为同类执壶中少见。
明或更早铲币
年代：明或更早
尺寸：长4.7厘米，宽2.7厘米
品相：全品
描述：布币主要流行于我国北方的黄河流域，源于农具铲。春秋以后渐渐成为专用通货。早期的布币有装柄的銎，即空首，所以称为空首布。形制接近实用工具，流行于春秋时期，最晚至战国早期消失。空首布到战国时逐渐演变为布首扁平，无法装柄的平首布。平首布是布币中的先进形制，流行于整个战国时期。
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正阳美术微拍时间：每周三，周六晚七点半准时开拍
END
馆长介绍：
李彦君，字：华阳，号：三夫舍人、少陵渔者、蓬莱山主人。祖居山东蓬莱，黑龙江省巴彦县人，现居北京。金石、考古、文物、鉴定专家、收藏家、文物教育家、擅长甲骨文、金文等字体。毕业于吉林大学考古与博物馆专业，后入中央美术学院研习书法和绘画。从事金石学、国学研究，主攻甲骨文、金文书法、国画，擅长于古文字、书体研究。2005年在大学首创中国文物鉴定专业--北大资源文物学院。2007年被十二家媒体评为“收藏界十大人物”。2019年7月李彦君馆长的甲骨文书法作品《龍門對》入选首都统一战线庆祝新中国成立70周年“与共和国同行”主题艺术作品展。2019年8月李彦君先生受邀参加“庆祝中华人民共和国成立70周年----世界邮票上的中国艺术名家”活动。
李彦君
主要社会兼职：
清华大学国家文化产业研究中心特约研究员、
中国文化管理协会艺术品市场管理委员会会长、
北京文物保护学会理事，
中国文物学会及修复委员会会员、
东北历史人物研究会副理事长、
中国收藏家协会会员、
中国民间文艺家协会会员、
美国普莱斯顿大学文物鉴定专业指导教授、
西班牙拉斯大学特聘教授、
大连大学特聘教授。
书法作品
编辑:金北路
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（17：45停止入馆）
馆址：北京市朝阳区华威西里六号楼旁
独栋楼
